Descrição
Estado de conservação: 9/10
A fama deste alto-falante é que ele é um alto-falante “convencional” (drivers eletromagnéticos de bobina móvel) de radiação bipolar de alcance total . Outros utilizaram esquemas de radiação dipolar em alto-falantes de driver convencionais – o Wharfedale Option One, ZSE 380 e o subwoofer Enigma vêm à mente – onde a onda traseira está fora de fase com a da frente, mas o Mirage é o primeiro alto-falante bipolar já ouvi falar. Alegadamente, o próprio uso desse termo é controverso, já que normalmente tem a ver com transistores. Outros sugeriram “radiação frontal e traseira” como uma denominação mais precisa, embora desajeitada. Como JA diria, não estou preocupado com o que você chama e vou ficar com a escolha do Mirage.
Bipolar significa que os drivers voltados para a frente e para trás são conectados eletricamente em fase um com o outro, tentando imitar o comportamento da (alguns diriam) esfera pulsante teoricamente perfeita. Na verdade, o Mirage é mais como uma coluna pulsante. Isso é exatamente o que os alto-falantes dipolo mais familiares (Magnepans, Apogees, Acoustats, MartinLogans, Sound Labs) não fazem, e não poderiam fazer sem algum arranjo complicado de diafragmas duplos com amortecimento entre eles. Simplificando, o M-1 consiste em dois alto-falantes de cada lado, atuando em uníssono – uma espécie de especial dois por um. A questão é: por que a Mirage desejaria criar um alto-falante bipolar?
Todos os dipolos tradicionalmente compartilham muitos recursos, bem como a maioria de suas desvantagens. Os dipolos normalmente consistem em diafragmas leves semelhantes a folhas acionados mais ou menos em toda a sua área, o que lhes dá grandes vantagens em transparência, “rapidez”, coerência e falta de armazenamento de energia mecânica (em comparação com os cones convencionais). Esta última vantagem é grande, que é o que eu acho que a maioria das pessoas descreve como “velocidade” no baixo. Folhas grandes também têm várias desvantagens, principalmente irradiando e tocando: simplesmente não há almoço grátis – você não pode ter uma folha grande em controle perfeito, uma que comece e pare em resposta perfeita à entrada. Nenhuma dessas vantagens ou desvantagens é compartilhada pelo Mirage M-1, uma vez que usa drivers relativamente convencionais, embora refinados. (O “
O recurso dipolo disponível para o Mirage, no entanto, é o agradável efeito de sala que você obtém quando o alto-falante irradia quantidades semelhantes de energia para a frente e para trás. Em qualquer sala razoavelmente difusa (não confundir com absorvente), a energia de disparo traseiro retorna a você por uma rota bastante tortuosa (traseira-lado-piso-você, traseira-teto-lado-você, etc.). Como isso é exatamente o que acontece com você em uma sala de concertos, embora obviamente com maior comprimento de caminho, o resultado é transformar sua sala de audição em uma mini-sala de concertos, adicionando ambiência a gravações secas ou em estúdio.
Este efeito é quase sempre agradável, mas, como o ajuste da posição do alto-falante necessário com dipolos e bipolos, deve ser usado para obter melhores resultados. Primeiro, a parede ou paredes das quais a onda de retorno reflete inevitavelmente colore o som refletido. Um bom exemplo seria uma parede de gesso duro sem interrupções; quase inevitavelmente, a acústica gravada que você ouve será colorida para soar mais como uma igreja vazia e menos como realmente era. Os cantos podem ser problemas: já ouvi efeitos em que os cantos agem como caixas ressonantes, adicionando uma buzina ao som. Além disso, você, como JGH, pode se rebelar contra o exagero da acústica gravada. Uma gravação afinada, na qual o ambiente do salão foi bem equilibrado com o som direto, soará perfeitamente como o local de gravação original quando reproduzido em um sistema de ponta revelador usando alto-falantes direcionais de ampla dispersão e resposta de frequência estendida; os dipolares podem expandir esse efeito, mas frequentemente não serão tão corretos na recuperação da experiência original.
Com dipolos, também há uma penalidade. Em baixas frequências, a onda de disparo traseiro em fase volta para encontrar a onda frontal 180° fora de fase após a reflexão da parede traseira. Isso resultará no cancelamento do som abaixo de uma frequência dependente da distância até a parede traseira. Sem dúvida, isso torna todos esses alto-falantes mais sensíveis ao ambiente. Apenas para começar, você deve posicionar o alto-falante de modo a localizar o cancelamento de onda de trás para frente no ponto mais favorável na faixa de frequência para aquele alto-falante, sua sala, o restante do sistema e seu gosto (nota de rodapé 1) . É certo que isso pode produzir resultados impressionantes, mas os problemas que causa em algumas salas podem deixá-lo louco. (As experiências de JA e JGH com o Magnepan 2.5s
Descrição: Alto-falante dinâmico bidirecional, bipolar, de três vias, bass-reflex. Conjunto do driver: dois woofers de polipropileno preenchido com carbono e tratado com poliflex de 8″ com bordas de PVC/nitrila; dois cones médios de polipropileno preenchido com carbono trilaminado de 4½” com bordas de espuma; dois tweeters de cúpula hiperbólica de tecido tratado de ¾”. 25Hz–10kHz, ±2dB. Sensibilidade: 83dB a 1m para 2,83V. Impedância: nominal, 6 ohms; mínimo, 4 ohms.
Dimensões: 60″ H por 19″ W por 12″ D. Peso: 185 lbs cada.
